簡約設計論文精品(七篇)

序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇簡約設計論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

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[關健詞]平面設計自由簡約用色風格

色彩在平面設計中有著十分重要的位置，它與紋樣、材料、圖案等諸因素一樣，是設計的主要內容之一，它常常具有先聲奪人的力量，能給人以直接的感官沖擊。具體到每一個作品中，運用什么色彩？怎樣運用色彩？這些都與時代的審美趨向分不開。因此，同一時代的平面設計作品，在用色風格上便會自覺不自覺地形成一些具有共性的風格特征。

一、何謂平面設計用色風格

今天所講的風格通用與各門藝術類別中，主要用來指藝術作品整體呈現出來的審美特征，相當于外來語style。風格是一個很大的范疇，可以細分為個人風格、民族風格、時代風格等。這里探討的現代平面設計的用色風格，就是在借鑒中西方先哲們對藝術風格的見解和看法的基礎上提出的，偏重于一個整體的范疇，指的是在現代平面藝術設計作品在色彩運用方面整體上體現出來的一種形象特征、藝術風尚和審美趣味。

二、現代平面設計色彩運用的“自由主義”或“個性化”風格

在現代平面設計藝術作品中，個性化的、自由的色彩運用隨處可見，把我們生活其間的社會裝扮得五顏六色。我們現在所生長的環境，就是一個色彩審美自由、可以全方位運用、享受、表達色彩之美的時代。這種自由化、個性化的用色風格，既包括色彩選擇自由又包括色彩表現自由的色彩觀。

1.平面設計色彩選擇的自由

從今天設計逐漸國際化的趨勢來看，最新色彩發展趨勢中的模式，將最終進入和極大影響到人們生活的方方面面。設計師本人在這場設計運動中是真正的領導者，他們自由的尋找現代社會適當的色彩，而且從中獲取靈感，他們實際上是色彩的塑造和管理者，使色彩可以吸引或愉悅消費者的眼睛。在這個全球信息溝通非常迅捷的時代，平面設計師可以迅速了解和適應最新的色彩趨勢，并做出色彩預報。由于色彩選擇使用的自由，所以近年來平面設計藝術行業發明了許多有創意的和獨特的視覺組合，色彩陸續在各種地點“轟炸”公眾，從商店到印刷精美雜志、報紙、產品手冊和戶外廣告牌，以及無處不在的MTV時尚報告，娛樂頻道與流行網站……而在作品中自由的色彩表現的結果，是使消費者體驗到這些色彩后，比過去更加有理性，他們希望在更多產品中看到新的視覺感覺。在很大程度上，公眾的態度和興趣，不僅僅通過娛樂和時尚偶像，他們所關心的重要社會問題，需要、希望、恐懼、幻想在自由色彩觀的天空下不斷促進最新色彩趨勢的發展，同時設計師為了保持在色彩設計發展潮流中的領先地位，就必須自主地從純粹心理學和社會學角度，以及生活方式中的許多方面，尋找刺激色彩趨勢發展的因素，這便為設計提供更了廣闊的空間。本篇論文由網友投稿，文檔123文檔只給大家提供一個交流平臺，請大家參考，如有版權問題請聯系我們盡快處理。

2.色彩表達的自由

創意是一個設計師的靈魂，沒有意念的色彩設計，無異于一具空有漂亮外表的軀殼。當平面設計走向程式化之后，設計的創意和視覺表達就更應具有能自由表現自己個性精神的個性化風格。創造新事物，創造者必需超脫于所知，有身心的自由。個性化是設計師對設計的個性差異的獨到見解，基于對傳統的理解通過視覺傳遞的模式，去無限超越自我，隨心所欲的表達。當然，我們所說的設計色彩表達的自由并不是對自由的放任，更不是設計師個人風格的隨意發揮。對那些喜歡張揚個性的設計師來說，設計師的自由也許就變成了濫用自由，縱觀我們今天的設計領域，那些發揮自由個性的劣質設計作品成為了我們生活中的垃圾。在設計師發揮自由創造力和想象力的同時自然也要考慮一些客觀因素，如：受眾群的特點、需要，乃至政治、民族的差異。“目標受眾”是為消費者、為我們的社會提供更方便與高品質、高享受的視覺設計作品和設計自由發揮的基本前提。

篇(2)

關鍵詞：簡約風格；布藝；軟裝

一、軟裝飾與布藝相關概念論述

（1）軟裝飾。軟裝飾是指一種以室內空間布局和規劃為核心的設計藝術，其中的“軟”可以理解為更加細致、嚴密和周到的設計工作。可以分兩類：一是以紡織品為主材質的物品，二是對于硬裝飾而言的軟裝飾，可以理解為家居空間中除了固定物以外一切可以移動的物品。因此，我門可以理解它是以營造室內文化氛圍為目的，且利于完善室內生活功能的物質和行為稱為軟裝飾。

（2）布藝。布藝從另外一個方面來說就是在布上的藝術，擁有著民間傳統的手工藝技術制作，是我國工藝美術中的瑰寶；然而現今的布藝大多是指，將原有的布，通過藝術的手法進行創作，使其達到絢麗的藝術效果。讓人們更好的裝飾自己的居住環境。

二、簡約主義風格與布藝軟裝飾

1、簡約主義的概況

簡約主義在設計歷史上又稱“極簡主義”，起源于20世紀初的西方現代主義流派，簡約設計流行廣泛且影響深遠；歐洲現代建筑大師路德維希•密斯•凡•德羅的名言“少即是多”被認為是簡約主義的核心思想，它對色彩、材料的質感要求很高，在設計中，通常將設計的元素、色彩照明、原料簡化到最少的程度，簡約、含蓄的達到以少勝多、以簡勝繁的效果。

2、家居裝飾中的風格特征

布藝裝飾大量的應用于家居空間中，成為家居空間中的主要點綴，作為人們生活環境的點綴重心；在設計中更加需要物質和精神兩方面的功能需求，以物質功能為基礎，以滿足人們生活需求為目標，同時點綴空間，給人以舒適的精神享受。

（1）造型簡潔、可易性強。布藝裝飾在家居空間中的設計用途是多種多樣的，它可以應用于家居空間中的各個角落、各個環節中，并沒有特定的局限，這也反映了布藝軟裝的“強大適應性”。布藝材料的塑造方式簡單，且具有很強的韌性，我們可以根據制作裝飾物品的簡單骨架構造便可以完成布藝制品的塑造，設計時可以依據布料的材質特征和不同的框架結構來進行搭配，它具有很強變化性的特點。

（2）色彩多變、易于搭配。色彩是人們自身特性的一種體現，而布藝軟裝飾形象體現的視覺載體之一就是色彩。家居空間中不同的色彩會構成會有不同的視覺感受，這種視覺感受對室內空間形象的表達是非常重要的；在表達色彩特征方面，不同的顏色在不同的方面會帶給人不同的心里感受；同時，色彩在不同環境下所產生的色彩感覺、色差變化也是有所不同的，所以在室內裝飾設計中色彩的搭配是非常重要的。

（3）裝飾性、功能性的統一。在家居空間的營造中，人們無論如何用心的去裝扮總會留下一些難免的遺憾，不過這些可以用布藝裝輕松的修飾，不僅可以起到點綴裝飾的作用，同時也可以起到遮擋瑕疵的作用。

三、布藝在簡約風格客廳中的作用

1、分割空間形態

如今，簡約的設計多利用布藝裝飾來達到流動的可變空間，并朝著著高檔、個性、多元化的方向發展。我們常可以看到客廳空間中設計師以掛簾、掛毯或地毯等軟裝飾來恰當的進行飄窗、玄關、廊道等小空間的劃分。相對布藝裝飾來說，它和硬裝飾相比，如門、窗、裝飾框架等等更容易更換、修理，既簡潔又美觀。

2、美化空間環境

美好的空間能給人們帶來愉悅的心情，簡約設計風格中通過布藝的裝飾來調節室內環境在簡約風客廳中布藝裝飾可以有效調節室內環境的色調，因為在客廳中，布藝裝飾多占較大的比重，所以它是客廳環境色調的重要組成部分。另外，由于大多布藝裝飾的色彩絢麗，因而它還會是室內環境色調中的亮點，通常在環境中具有較強的視覺感知度，因此它對空間的烘托、美化有著巨大作用。

四、簡約風格設計布在裝飾中的應用

1、功能性應用

布藝材料的使用由來已久，是現代簡約家居軟裝飾的重要組成部分，布藝材料不管以何種形式出現，首先都要發揮其防護、遮蔽等功能，是客廳設計中的必備品，當前布藝更是家居客廳空間設計中不可或缺的重要元素，是當今家居客廳空間設計中使用最多的軟裝飾材料，這也是由布藝材料的多功能性所決定的。

2、視覺性應用在客廳的設計當中，客廳的整體氛圍與周邊裝飾是密不可分的，其中沙發組合、地毯、窗簾等占據了主要的部分。它們在承擔自身功能作用的同時還改善著人門的視覺感受，烘托著空間氛圍。在客廳的墻面、掛飾上，用有濃郁色彩感的豎式條文和圖案來裝飾，則需要用素色窗簾或是升降窗簾來與之形成對比，3、情感性應用在現今快節奏、高強度的工作環境中，讓人們的生活變得更加紛雜，布藝裝飾可以為人們在生活環境上提供更多、更個性的體驗和感受，這種感受與體驗來源于室內設計中對布藝裝飾的運用。從復雜的動線中追尋純凈統一的空間內，實用功能與視覺美總是同等重要的，在寬敞的客廳內總有一個角落會引起人們的注意。

五、結語

就目前來說，布藝裝飾以高檔化、個性化、多元化為發展方向，并且不只局限于遮光等簡單的作用，像防水、防塵、阻燃、吸音等新功能層出不窮，為人們提供了更多的選擇性。人們愈來愈重視布藝在客廳中發揮的作用，早期人們對客廳美化要求不高，可是隨著人們生活水平的進步和家居整體環境的不斷改善，人們開始營造舒適生活的家居環境。

作者:單位:

參考文獻：

[1]魯道夫•阿恩海姆,騰守堯譯.視覺思維——審美直覺心理學[M].四川:人民出版社，2005:37-54.

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[3]薛麗娜,陳清照.再論居室設計中簡約而不簡單[J].室內再設計.2011(21)：73-169.

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李冰的畢業設計，源于她關于極簡主義的畢業論文。在最開始做畢業設計的時候她有很多靈感，都想一一嘗試，也有很多元素希望能加進設計之中，一時無法做出取舍。她在論文中談到，自己在做設計時為了使設計更加精彩會找很多的素材來輔助表現，但在取舍當中因不會做“減法”，失去了價值較高的題材，甚至為了表達意圖而“畫蛇添足”。期望做到設計剛剛好的“簡約”，就不得不提設計歷程中的“極簡主義”。“做設計的時候，總是希望它能出彩能與眾不同。因而會找很多素材，會有很多想法，想著把它們都一一實現。可是每個作品所能容納的東西是有限的，一味增加反而會讓它負擔過重，喪失特色。所以要學會做減法，由減入簡，這也是我畢業設計的中心思想。”

李冰嘗試著用單純元素的創意疊加營造出豐富多元的內涵。經過半年不斷試驗，她決定從極簡主義入手。這是她第一次做產品，雖然設計的理念是相通的，但由于經驗不足，隨著展出日期的不斷逼近，她難免會有些焦慮。“畢竟是做產品，造型是立體的，和平面設計、排版還有廣告牌都不一樣。一開始的時候，怎么確定造型是個很大的問題。這些方形、圓形還有三角形的基本元素，應該多大，數量多少，拼接接口多大，還有角度應該怎么調整，如何搭配，都要不斷反復地嘗試。”她說。

“能用畢業論文的理念來做畢業設計，真的是一個巧合。”李冰說，“在寫畢業論文的時候，我就覺得簡約設計是很舒服的。后來接觸到畢業設計的時候，就確定了創意燈罩的形式，希望通過單純的元素拼接把這個產品做出來。”為了做出自己最滿意的效果，她跟老師不斷地溝通討論。“一開始我們沒溝通明白，兩個人的想法不太一樣，所以有很多爭執。老師的構想是去模仿國外一些產品的風格，可是我想做自己的設計，是別人沒有做過的，能讓人眼前一亮的，不只是驚訝還要驚喜的產品。其實老師是根據以往的經驗選擇了風險低的途徑，讓我更容易完成作品。但是我想要的并不是這樣，所以我們有了很大的分歧。”最終，李冰和老師還是達成了共識，設計的時候兼顧功能和外觀，做出了兩人都滿意的產品設計。

做畢業設計的每一天，對李冰來說都是新奇和充滿未知的。“每次嘗試都能隨機拼接出各種各樣的形狀，都能有新的發現。就是這些簡單的圖形，組合起來卻有無限的可能。”或許這就是設計的魅力，只要有想法敢嘗試，就能做出創意無窮給人驚喜的作品。在李冰眼中，設計是一個偉大的職業，在很大程度上影響、引導和改善著人們的生活，因此她希望能夠用自己的設計，創造美，創造精彩。她的創意燈罩，就是讓產品完全屬于使用者，讓他們發揮自己的創造力，在每一次拼接中隨著心情的改變，使產品呈現出不一樣的感覺。她感嘆道，“雖然做作品的那段時間壓力很大，也很緊張，但是看到最終作品出爐的時候心情好復雜，就像是自己的孩子出生了一樣。一方面開心終于有所出品，一方面又擔心使用者會不喜歡它，怕它沒有市場。”李冰希望自己的作品有一天能投入市場，不過她也明白，自己的作品還需要完善，自己的設計能力和觀念也還需要更多創新。

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讀法律專業學術論文寫作有感

在我的印象中，寫論文是件很痛苦的事情，大多數人對這項費時費力費勁的文字工作都比較反感，因為爬格子畢竟是一件苦差，與青燈為伴，與黃卷為友，怎能不苦？很多人都害怕寫文章，尤其是專業論文。因為寫論文需要花大量的前期功夫進行調查研究，而且很多可能還是無用功，包括走訪座談和閱讀大量文獻，不然文章很容易陷入言之無物的空靈，除此之外，選題和構思亦是一大難題，因為選題就是要選出問題，找準了問題就等于論文成功的一半，而構思則是選題的拓展，構思將選題最初的意蘊用框架的形式搭建起來，剩下的便是碼子了。很多人認為寫文章難并非是構思難，而是碼那么多字很困難，但筆者卻不以為然，筆者以為寫文章最痛苦的當是兩件事情，一個是調查研究收集資料，這是論文的素材，另一個便是選題和構思。收集資料是個體力活，消化資料提煉問題則是個純粹的腦力活，需要反復的構思。只要有了選題個構思，將調研所獲取的資料用自己的語言表述并填充以漢字，論文便水到渠成了。

的確，寫文章確實是一件費時費力費勁的事情，不僅需要繁重的體力勞動--收集素材、消化資料，更是一項復雜的腦力活動，選題并構思然后用自己的語言表述出來。《法律專業學術論文寫作》一書或許能為我們寫作論文尤其是專業法律論文提供一些啟示。該書是廣東外語外貿大學法學院教授群針對寫論文中存在的一系列問題進行的專門研究，包括法律專業論文的特點與分類介紹，法律專業論文當如何收集和整理資料，提綱的擬定、結構的安排，格式的規范等寫論文所必需的各個要素都進行了一一的闡述和分析。寫論文到底有無專門的路徑或方法，或許閱讀完該書，你可能要失望了，因為其最多是一門寫論文的入門教材，對法律專業論文進行了概述式的介紹，及框架的搭建和格式的規范進行了相關的介紹與提示，但卻并未教讀者寫論文的速成之道，即寫論文的捷徑和快速方法等。因此，通讀完該書，可能最大的收獲還是對寫論文有一個基本的了解及做論文應該注意的方法和格式規范等問題，或許能有所裨益，但卻找尋不到論文的速成之法與成就之道。的確，寫論文確實是沒有捷徑和竅門的，主要還是依賴于平時的積累，而不可能希冀于閱讀一門論文寫作書就迅速掌握寫作方法并產出優質論文。這或許亦是該書的名字為法律專業學術論文寫作而非法律論文速成之道的緣故，沒有一個人能夸這海口，企圖讓讀者閱讀自己的一本論文寫作書便擺脫寫論文的痛苦，化腐朽為神奇，讓論文信手拈來，渾然天成。

因此，讀完該書，筆者收獲不是很大，也很困惑，法律論文該如何寫作還真是個大難題。根據筆者個人的論文寫作經歷與體驗，論文寫作還是要靠平時的大量積累，包括閱讀大量的文獻和經常性練筆。因為論文寫作是一個文獻輸出的過程，不閱讀大量文獻，不進行文獻輸入，是不可能有文獻輸出的。這也恰好符合物理學上的能量守恒定律。而經常性練筆則助于提煉文字的純度，沒有人天生就是字字珠璣，爐火純青，相信大多數學人都是經過反復修改和練習，論文才能像一串串美妙的珍珠，讓讀者一氣讀完，發渾然天成之感。

筆者的論述好像是在否定該書的價值和意義，其實不然。上面的論述只是澄清論文無速成之道的樸素原理，該書的價值肯定是有，讀者通過閱讀起碼知道論文寫作必須先構思和搭框架，這樣才能下筆不跑題而且文字方能如行云流水般遠行。就像蓋房子需要設計圖紙和框架搭建，剩下的才是砌墻和圓頂。論文亦是同理，寫論文必須注意格式規范，包括引用他人文獻的規范等，在此書中都有所介紹和分析，認真細讀該書還是能有所收獲的，至于最后收獲的是什么，那要看讀者的讀書動機和文字功底，因為讀書動機從一開始就奠定了你讀書的目的并努力找尋自己興趣點，予以滿足，而文字功底則能大致確定你所獲的深度。因此讀完該書，筆者感覺還是能有所收獲，起碼知道了文獻資料的收集方法，論文寫作的步驟，規范論文的基本格式，這對于沒有接受過專業、系統學術訓練的論文初學者還是很有必要值得注意和警醒的，按照該書作者提供的寫作思路，論文不能確保獲獎或發表，但能減少不必要的時間和精力浪費，能讓所出爐的論文看起來更加清新簡約，格式規范，確保形式上的瑕疵祛除。因此，從這個意義和角度來說，寫論文還是有速成之法與成就之道的。

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關鍵詞：設計目的；研究現狀；方法；調研

一、洗手臺設計目的和意義

對于設計，我們需要考慮創新性、文化性、實用性、環保生態性等等，我們對新異的追求是永無止步，融入文化內涵的東西才會更持久，增加新功能的產品比普通產品更能滿足消費者需求，同時注重綠色生態環保的產品才會有廣闊的銷售市場的，被人們所廣泛接受。這也是作為新時代設計師應該努力去做的工作。

該設計產品是融入生態理念的洗手臺，功能上，合理安排儲物空間，節水會成為最大的優點；造型上，運用家居產品設計中的流線型設計方法，對洗手臺造型做抽象曲線的變形；選材上，優先選用符合工程技術的新型環保材料，把現代高科技物質技術條件與傳統工藝相結合。

世界能源日趨枯竭，假如以現在的速度開采利用，許多資源將在100年以內用完，節約環保勢在必行。中國是一個干旱缺水嚴重的國家。20世紀末，全國600多座城市中，已有400多個城市存在供水不足問題，其中比較嚴重的缺水城市達110個，全國城市缺水總量為60億立方米。三口之家的月日常用水大約四立方米左右，而馬桶用水約占60%―70%，可見，抽水馬桶成為耗水元兇。

所以該洗手臺，功能上，改變市場上現有產品直接將洗漱用水排入下水管道的做法，將洗漱后的水導入到馬桶中供沖洗馬桶用。根據人體工程學和流線型設計理念，對傳統的洗手臺改進，合理安排儲物空間。合理設計洗漱鏡的位置，并組合設計出放置洗漱物品的置物臺。造型上，遵從造型服從功能的設計理念，根據功能的需要做造型的處理，合理安排儲物空間，預留合理底部腳部舒適停放空間；對臺面做整體的曲面變型，增加整體感，設計感，趣味性；在洗漱廢水輸入馬桶的管道上可做置物臺，同時馬桶新加一個水箱儲存該部分水，并設計儲滿指示裝置和自溢出水口。

這樣就可以把洗漱用水最大限度的利用起來，達到節水環保的目的。從細微之處入手，有助提高人們的環保節能意識，促進環保生態社會的建設，達到人與自然的可持續發展。

二、國內外研究現狀

（一）國內研究現狀

中國目前來說被認為是世界制造工廠，而不是設計研發中心，中國衛浴產業也不例外。所以，中國目前正面臨產業轉型升級的緊要關頭，產品創新、產品設計是產業升級中的至關重要的一環，加大科技研發、設計研發投入，樹立民族品牌，方可從衛浴產業的中國制造到中國創造。中國衛浴產業看似成熟，仔細觀察還是需要很大的設計投入，才能完成產業升級。從上世紀90年代至今，中國衛浴行業經歷了20年左右的發展。目前，中國已經成為全球最大的衛浴產品生產與銷售國，衛浴潔具占世界總量的30%，衛浴配件約占世界總量的35%，出口到歐洲、美國、日本、韓國、中東等地的產品每年的增長率為50%。中國衛浴行業競爭主要表現為本土品牌和外資品牌的市場爭奪，國內衛浴品牌盡管數量眾多，但在國內衛浴市場上還沒有一家企業能占據10%的市場份額，高端衛浴市場幾乎被外資品牌壟斷。整個衛浴產業發展尚是如此，更別提對洗手臺的設計能有多深入了，所以從低碳環保、生態自然的理念出發，設計出符合現代人們追求和需要的洗手臺尤為重要。目前國內的洗手臺設計多為家裝設計的一部分，由室內設計師完成，由于室內設計師對室內整體風格的把握比較到位，而對洗手臺類似產品級細節的處理就不如產品設計師那么細致入微。導致洗手臺設計多見為兩種情況：一，從衛浴市場直接買進一個面盆簡易安裝；二，面盆和室內設計師設計的簡易櫥柜組合。第一種過于簡單，無法滿足人們對洗手臺的更深層次的需求；第二種由于面盆和櫥柜的組合處理，施工簡易，容易出現漏水和櫥柜潮濕以致無法存放物品，形同虛設。

由此可見，國內對洗手臺深入的設計研究還很欠缺，目前市場上的洗手臺也很難滿足人們對更高生活品質的追求，研究設計出環保生態的新型洗手臺成為目前設計的重點。而至今對洗手臺研究的學術著作和論文并不多見。有關洗手臺的研究有碩士學位論文《洗手臺造型設計與研究》就洗手臺的造型設計進行深入探討，但并未提及節水設計。多數著作、期刊論文、會議論文關于衛浴設計的，例如翁熙宇的《衛浴設計》、顏軍的《明星設計師到我家 衛浴設計500例》、李偉國的《廚房和衛浴》肖姍姍的《時尚家居功能 衛浴篇》，這些著作多是從室內設計衛浴間設計的角度探討研究衛浴設計，并未詳細介紹洗手臺。期刊論文有范嘉琛的《衛浴設計不能忽略五個裝飾細節》、索_，王洪閣《小戶型空間下的一體化衛浴設計研究》、余正鐵《走進歐洲衛浴設計》、趙蘭濤《淺談現代陶瓷衛浴設計中的極簡風潮》、姜筱瑋，劉振生《中國城市老年社區衛浴設計》、鄭立新《簡約無華 復歸于樸：論當今極少主義風格下的陶瓷衛浴設計》等很多有關衛浴設計的論文從不同角度闡述衛浴設計的方法和理論，但仍很少提及有關生態設計手法的融入。

目前國內市場對洗手臺的設計主要在材料和基本造型變化為主，基本的方型櫥柜式或個別的極簡風格處理，這些產品還存在些許缺陷，并且市場上儲水式洗手臺還沒出現。增加儲水節水功能是未來衛浴產品的發展趨勢，綠色設計應該漸漸融入人們的生活中，而不是只在紙上談兵，這不僅需要設計師大膽設計出新的產品，還需要政府的大力支持，加強引導，使人們樹立環保生態的生活理念。改變傳統造型，把概念化設計的產品融入人們的生活中，增加生活的情趣和美感。市場上在用材用料上以為了適應工業生產為主，我的設計會對以上問題加以改進，高度概括的抽象出洗手臺合理的造型，把被遺忘的一些傳統工藝與現代技術相結合，做好這款洗手臺組合產品的設計，努力改變以往人們對洗手臺的概念，從而從細微處改變人們生活方式。

（二）國外研究現狀

第二次工業革命以后，西方經濟文化飛速發展，也使得西方很注重的衛浴文化得到很好地發展。西方對衛浴追求極高，認為這不僅是清潔人體的過程，更是放松身心、愉悅精神的享受過程。所以出現了很多對衛浴產品的設計研究，著作、論文均以衛浴設計研究居多，例如Teneues、Jessie C. Jacobs 等。國外主要以西方思想來設計衛浴產品，生態理念有所注意，但多數以企業效益為中心進行設計。也沒有關于洗手臺與馬桶一體化節水設計產品投入市場。

三、洗手臺及相關產品研究的內容和方法

（一）擬解決的關鍵問題

1、功能上，以極簡的造型，創造出簡約通透的儲物空間，改善櫥柜式洗手臺柜內潮氣無法散失的缺點和無儲物空間洗手臺造成的空間浪費缺點。將洗手臺設計成可將盥洗用水直接導入增加副水箱的馬桶里，沖馬桶用，可以節約大量的水資源，達到環保生態可持續的設計要求。或者再進一步加大對水資源的節約和重復利用，在盥洗臺的天花部位增加儲水箱貯存樓上的盥洗用水，通過合理的傳輸裝置導入馬桶做沖洗用。這樣從細微之處為緩解我國的水資源匱乏做出源源不斷的貢獻，也很好地將環保生態生活理念傳播開來，符合生態設計中綠色設計的手法。

2、造型上，把造型的藝術性融入到結構的合理性上，做面盆、支架一體化成型處理，S型曲線流暢自然，又可增加較大的儲物使用空間，使產品源于自然，造型又融入自然，符合生態設計中減少設計的手法。

3、新型環保材料、新技術合理利用到產品設計生產制造上。可采用廉價、質輕、易于成型的人造石亞克力材質，可以輕松地對造型進行設計加工，比傳統陶瓷更環保，低碳。

（二）擬采取的研究方法

市場調研階段：采用問卷調查法、現場調查法、網絡調研法、統計分析法等。

產品設計階段：頭腦風暴法、立意構思篩選分析、軟件建模、模型優化。

產品分析階段：產品可行性實驗測試、使用預測分析。

四、洗手臺設計市場調研分析

（一）調研目的

在設計之初，做了大量的文獻檢索，學習了不少先進的設計理念，而對該類產品的市場調研更尤為重要。通過調研筆者需要了解：

1、洗手臺的種類及各類洗手臺的功能、結構、造型、所采用的材料和生產工藝，收集用戶對不同類型洗手臺的使用感受和功能上審美上的需求。所提優缺點及改進意見。

2、通過網絡商城了解洗手臺產品的種類銷售情況及消費者的使用評價等；通過各大衛浴官網調查其公司洗手臺的主打產品的特點及該公司概念性新產品的開發預測。

（二）調研方式

根據洗手臺產品的特點和設計需要，可采用以下方式進行調研：

方式一：問卷調查

這是最常用也是最有效的收集用戶對洗手臺產品的使用需求、使用感受、及期望改進改良方向的方法之一，通過在問卷的收集統計分析可以最直接的了解到用戶的迫切需求，更能設計出讓人們滿意的作品。

方式二：實地走訪

商城實地走訪，可以從客戶的角度對商城、建材市場琳瑯滿目的洗手臺進行全面的了解，感受客戶的需求。調研場所是衛浴商城、建材市場和各種公共場所，比如學校、醫院、酒店、家庭等，記錄各類洗手臺的功能特點和人們的使用要求。

方式三：網絡調研

網絡調研是新時代新形勢下又一種直接有效且必不可少的調研方式。淘寶網、京東商城、亞馬遜等各大電商均有該類產品銷售，且有些產品比較新穎，是對現實市場的補充。

最后我們需要對調查結果進行詳細的分析，了解市場和社會的需要，設計出符合需求的作品。

所以，要想設計出優秀的設計作品，我們不僅要明確設計的目的和意義，更要了解該類產品發展的現狀，掌握合理的研究方法，做詳細的市場調研和分析，在此基礎上我們才能設計出符合社會需求的產品。

參考文獻：

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[2] 王受之.世界現代設計史[M].北京：中國青年出版社，2002.

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[8] 凌繼堯，徐恒醇.藝術設計學[M].上海：上海人民出版社，2006.

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關鍵詞：禪宗文化；無印良品；品牌；包裝

無印良品（MUJI）創始于日本，由著名平面設計師田中一光以日常生活為靈感源泉，并由原研哉、深澤直人、小池一子等人于1980年共同創立。無印良品是雜貨品牌，“無印”在日文中是沒有花紋、無品牌之意。“良”指品質優良、質量上乘；“品”指品味、品質、品牌。無印良品的品牌含義為無標志的好產品，其在創始之初便推崇純樸、簡約、環保的設計理念，堅持以人為本，淡化品牌意識，受到廣大受眾的一致好評。

日本是一個以禪宗為代表的國家。眾所周知，日本文化的根在中國，日本文化的魂是禪學。[1]鈴木大拙在他的書中這樣寫道：“我們需要注意到日本藝術的一些特征，它們與禪的世界觀密不可分，可以說最初都是從禪中推導出來的。”[2]日本人將禪宗思維和審美情趣深深地融入社會生活、文化藝術的方方面面，并以禪趣、禪境為最高精神境界，其所倡導的“空寂”“返璞歸真”“自然、樸素”的設計理念，正是禪宗“無為”“少即是多”思想的集中體現，具有濃厚的文化意味。

1 “空寂”之美

“空”是日本美學的精髓，但并非“無一物”之意，是指隱藏于“空”之外的無限世界。原研哉在演講中提到“簡約”是“空”的現代化概念，“空”包含著無限可能，它潛藏著巨大的發展空間。[2]日本人追求將裝飾達到極致，卻看似“無一物”簡約之美。“寂”在禪宗是“形有限而意無限”之意，是指用平靜而質樸的心態去體味世界萬物的瞬間變化。“空寂”反映在設計中則是以簡潔空白的畫面或輪廓，營造一種清幽，靜謐的氛圍，使人遠離“塵世”，進入“心無旁騖”的內在心境，聆聽萬物生靈的美。因此，“空寂”并不是真正意義上的“空”，而是將“萬物”隱藏于“空”的內部。

無印良品將“空寂”精神悄無聲息地包裹在產品中，傳遞“萬物皆空”又“知其空而為之”的哲學思想。吸收日本美學的精髓，將禪宗意念日常化，生產出既平實，又好用，并以人為本的產品，用空的語言，營造豐富的想象空間。如圖1無印良品空氣凈化器的設計，完美地詮釋無印良品的“空寂之美”。整個產品外觀簡潔大氣，摒棄特異的造型和過多的裝飾，除去必要的功能按鈕標識外，沒有任何圖案及LOGO的裝飾元素。造型上，看似“空無”，卻蘊含無限的內容，近似圓柱體的外觀附以360度集塵除臭濾網，實現空氣浮游物質的驅除。功能上，將按鈕布局于產品頂面，便于使用者操作，巧妙運用人體工程學原理。無印良品空氣凈化器簡約、唯美、時尚又極具實用性，無裝飾的外觀，不僅把使用者目光拉回產品本身，更讓受眾體會產品本身的功能，以及使用過程中所帶來的愉悅感。

2 “返璞、歸真”之美

禪宗倡導尊重自然，講求“天人合一”，無印良品“返璞歸真”的設計理念正是禪宗思想的完美呈現。無印良品從本真生活出發，選用原生態材料進行器物質感、肌理的表現，以保留材質本身的美感。工藝上，對材料進行低限度的加工，最大限度避免人工雕琢的痕跡。生產上，大量使用木質、藤條、無漂白的紙等天然材料，將實用與功能完美結合，創作出“渾然天成”的藝術品。原研哉在《設計中的設計》一書中這樣寫道：“創意并不是要讓人驚異它嶄新的形式和素材，而應該讓人驚異于它居然來自看似平凡的日常生活。”[3]無印良品的產品無疑不讓人感到驚異。如圖2無印良品《麥稈吸管》的設計，吸管一改往日的塑料材質，選用人們日常生活中耳熟能詳的小麥秸稈，并將其拉直、截斷、高溫消毒等簡單處理，加以簡潔包裝，便成為售賣的商品。精妙的設計既完美地呈現秸稈肌理、顏色的天然性，又別致、實用，使受眾“出奇制勝”。同時，小麥秸稈還是極好的環保材料，可自行分解，無印良品《麥稈吸管》的設計充分展現其“返璞歸真”“環保節能”的設計理念。

3 “自然、樸素”之美

“自然”是天然，非人為之意；“樸素”源于《老子?上篇》見素抱樸，少私寡欲。[4]樸素不是單調，不是平淡，而是一種內心境界的升華，是醞釀力量的源泉。“自然、樸素”是一種本質美，是發自內心的、最本真的美。無印良品秉承禪宗思想的自然觀，將“自然、樸素”的理念融入品牌設計，多以不加修飾的天然材料作為器物質感、肌理、色彩的表現，以最樸素的方式打動受眾。材料則選用無漂白的淡褐色紙張、藤編、草穿等傳統工藝，讓受眾感受貼近自然的本真美。產品加工上，選用粗加工的方式，使產品更具質樸的自然氣息，實現心靈上所苦苦追尋的自然、樸實之美。如圖3所示，傳統工藝在無印良品儲物筐的使用，充分體現自然、樸素之美。產品選用隨處可見的藤枝為最主要材料，經過一層層編織，使其形式感增加，顏色未經任何處理，保持藤蔓自然、樸素本色。藤編儲物筐的設計不僅美觀，更煥發受眾對古樸風味的懷念。無印良品將自然之美與樸素的美感相互融合，帶給人們的不僅是貼近自然“零”距離的親切，更是遠離繁華，無欲無求的樸素自然精神的體現。

4 結語

無印良品從“無印”到“良品”；從“無裝飾”到“品質優良”無一不向世人傳遞“空寂”“返璞歸真”“自然、樸素”的大美，更完美地詮釋禪宗不加雕飾、追求質樸的思想境界。在這個過度包裝、豪華之風盛行的當下社會，無印良品將傳統文化與現代設計相融合，將精神需求與物質需求相結合，強化簡約、質樸，關注材料本身質感和美感的設計理念，無疑為品牌設計開拓新的方向，在設計界產生巨大的影響。

無印良品所倡導的是一種生活方式；傳播的是一種文化理念；尋求的是簡單、樸素的禪味；營造的是富有現代意味的“禪境”。

參考文獻：

[1] 鮑華林.無印良品極簡主義設計的文化闡釋[D].聊城大學碩士論文，2014.

[2] 鈴木大拙.禪與日本文化[M].上海：三聯書店，1989：13.

[3] 原研哉.設計中的設計[M].濟南：山東人民出版社，2006：34.

篇(7)

論文摘要：中國自古以來的室內設計和器物設計，始終遵循著物為人用的設計原則和設計理念，以是否適宜人作為終最終目的，體現著以人為本的造物觀和環境觀。本文透過對中國傳統室內設計的論述，表現了“宜人”這一主流特色。

宜，是指強調對策或者方法的針對性。基本精神就是尊璧客觀事實。它既是中國古代思維中一種十分重要的形式，也轟古代室內陳設設計活動的運行準則和價值及其標準。宜人彰是要把人的需求作為出發點。傳統室內設計在宜人的總目摘和設計主張的設計活動中，既有因地、因人制宜的做法，也羊宜簡不宜繁的、宜自然不宜雕琢的審美抉擇。

就因地、因人制宜的做法而言，以實用為主，以滿足人創功能需求為出發點，創建和諧宜人的人居環境。我國古代經雀者因地制宜，把宜人與否作為取舍的標準。如建于清光緒九拜的蘇州大新橋巷龐宅，書房設置與中路西側的南首，前后有雋美庭園，壞境十分優美安逸，適宜讀書學習。江蘇吳江黎里鏤柳亞子故居，第五進廳堂東側為書齋，面對院落及植被，窗下布置書桌椅子，十分科學合理;書房分割成前后兩部分，后值幾位休憩之處，學習工作與休息兩相宜。

清初李漁認為為太師椅不宜冬日長時間久坐，于是發a}了一種暖椅，借助座位和腳下設置柵欄、木板和抽屜，里面可以用來生火，在寒冷的冬季人們坐于其間也會感覺比較暖私舒適。這種設計竭力突出了一個“宜”字。

李漁在談到住宅裝修與陳設設計時還有以下建議:“居宅無論精粗，總以能避風雨為貴。常有畫棟雕梁，瓊樓玉欄，而止可娛晴，不堪坐雨者，非失之太敞，則病于過峻。故柱不宜長;長為招雨之媒;窗不宜多，多為匿風之;務使虛實相半，長短得宜。

廳壁不宜太素，亦忌太華。名人尺幅，自不可少，但須濃淡得宜，錯綜有致。……”

這里體現了一種辯證的思維，既要有曲折變化，又要有內在的一致性和整體性;既端莊整體，又要有變化活潑之態，以至“構合時宜，式征清賞”。形勢與內容要統一，過也不好，不及也不行，兩者之間的“中”才是最好和恰當。

《論語·雍也》認為:“質勝文則野，文勝質則史”，孔子主張不偏不倚，揚棄“文勝質”、“質勝文”兩種片面傾向，辯證地趨向”文質彬彬，文與質的協調與統一”。在《登徒子好色賦》中，宋玉答楚王問，形容鄰居一位漂亮女子“增之一分則太長，減之一分則太短;著粉則太白，施朱則太赤”，講的就是恰如其分，恰到好處和適宜。先秦墨家主張“強本節用”，從功利的角度審視和考察造物的存在價值，極力反對奢侈傾向，以實用為主。這些設計思想對于我國古代室內陳設和環境設計產生重要影響。

明代文士文震亨在《長物志》卷一“海論”中總結了室內陳設和裝修的技法、思路和手段后，提出了“隨方制象，各有所宜”的設計原則。不同的設計對象具有不同的設計方案。例如山齋的設計，則應“宜明凈不可太敞。明凈可爽心神，太敞則費 目力。”廳堂方面，則“堂之制，宜宏敞精麗……高廣相稱”。山齋與廳堂在功能、使用包括環境等方面是有區別的。山齋的因地制宜與廳堂的功能之別，都應該具備各自的形式與內蘊。

李漁還提出設計應“宜簡不宜繁”有兩方面的意思和主張。一方面從實用經濟的層面出發，例如在談到住宅窗根的制作時主張:“窗權以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義;其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙。”堅固是最大的經濟，除此則是非實用的。只有在實用、堅固的基礎上再求如“明透”、“玲瓏”之類。另一方面，追求高雅清超之境，更多體現著審美的角度的選擇、精神層面的需求。在中國傳統人居環境文化及室內陳設的發展歷程中，由簡約、簡樸等發展至高雅脫俗的審美風格，匯聚獨特而清新的審美感受和精神追求。

李漁在《閑情偶寄》卷四“居室部”中提出的兩項設計原則，除了上述“宜簡不宜繁”之外，還有一項“宜自然不宜雕琢”，其中蘊含著順法自然、尊崇自然的一種追求。反應了文人士大夫在室內設計中的一種審美傾向。也就是說“宜”的深層內涵，是以自然之美為主，具有素樸、本性的意蘊。更多的凸現了設計者的一種審美追求和理想信念。

環境的宜人和宜人的環境，是我國古代設計者追求的重要目標。漢代案桌體輕足低，以適應當時漢民族席地而坐的生活和起居方式。這種以人為本、根據當時生活方式和生活特點為出發點進行的設計和實踐活動，蘊含著傳統室內陳設的文化特征。

自古以來，我國祖先對大自然的認識，經歷了漫長又曲折的過程。認識的主流就是主張與大自然和諧統一。這種人與自然的親和關系，體現了一種”天人合一”的思想觀念。